Emilie Kahn de son vrai nom, est musicienne depuis son enfance. Elle a étudié la flûte traversière et par la suite la harpe dont elle est tombée amoureuse.  

Elle a d'ailleurs fait une entrée fracassante dans le monde de la musique, surtout depuis qu'elle a repris la chanson "Style" de Taylor Swift. Cette dernière a d'ailleurs relayé elle même, sur son compte Twitter personnel la vidéo, ce qui fait que "Style" par Emilie a totalisé plus de 310 000 vues sur You Tube.

Cette jeune demoiselle de 24 ans, aime le folk, le rock. Elle a déjà sorti un mini-album en 2013, mais elle nous revient avec l'album "10 000" qui est plus pop-rock. Un véritable succès outre-atlantique où les plus grands journaux ont été dithyrambiques comme The New York Time, le Boston Globe, Le Time, etc....

Cette belle et jeune harpiste brune nous livre un album où les ondes acoustiques font que l'on frémit à son écoute.

Ses chansons, des mondes peuplés de visages évoqués comme autant de souvenirs intarissables de passions vécues, Emilie les a toujours écrites avec l’encre d’un intellect affectif et vibrant. Des pièces d’orfèvre dont la musicalité extraordinaire s’est aussi jusqu’ici toujours logée dans les hémisphères cérébraux d’une autre entité, d’une moitié complice, incarnée depuis le crépuscule de l’adolescence en la personne de Jesse Mac Cormack. Emilie signe tous les textes et les compositions de son long jeu 10 000, étoffées par la suite en compagnie de Jesse et Francis Ledoux, son batteur.

C’est par un mois de février polaire, dans l’immense maison qui abrite le Studio B-12, sis dans les bois profonds de Valcourt, qu’Emilie les a enfin figées dans le temps. Temps qui semble d’ailleurs s’être arrêté entre les murs de cette construction moderne de l’architecte Jacques de Blois, érigée en 1969. Le soleil y coule par des fenêtres immenses, heurtant de mille éclats les parures rétrofuturistes qui meublent les appartements si nombreux, que nul ne s’est jamais réellement attardé à les compter. Un lieu fantasque où l’on est complètement submergé par la visée à atteindre. « Nous sommes allés chercher notre ingénieur de son, Jean-Bruno, à Montréal au milieu de la nuit. Aussitôt arrivés, lui et Jesse ont commencé à travailler. Il était bien 1 h du matin. Quand je me suis levée à 8 h, ils étaient encore là, les deux, à travailler sur la même chanson. […] On travaillait quinze heures par jour, avec un plaisir immense. » Ogden au sous-sol, la batterie et les autres instruments installés dans l’aire ouverte, des mètres de filages serpentant les planchers des chambres à géométrie unique.

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Crédit photos et vidéo : Emilie